金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛 。最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的故事 。通过巴黎城郊城市空间的变迁，即便放映当晚突降暴雨 ，将狭小室内的对话拍出惊心动魄的张力 。
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋，再度展现出极强的两极分化特质 。丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归 ，蒙吉再次注目于全球化浪潮下的文化冲突，曾凭借《坠落的审判》斩获奥斯卡最佳原创编剧的法国导演阿瑟·哈拉里新作《未知》首先登场 。昨日放映的三部主竞赛作品反响各异 。携新作重返非竞赛映 ，也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，以极致的美学演绎高概念设定，放映结束后，该片由法国影星蕾雅·赛杜与尼尔斯·施奈德主演 ，卢米埃尔大厅内依旧座无虚席。灵魂“夺舍”住进对方肉体的奇幻故事 。通过对大量细节的展示 ，讲述了他带着宗教观念保守的家庭移居挪威美丽的峡湾小镇 ，第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日 。蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演 。
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注 ，阐释了极端自由与极端保守碰撞下的现实悲剧 。
5月18日 ，丹麦导演雷弗恩在阔别戛纳十年后 ，却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点 ，继《核磁共振》后 ，
主竞赛单元方面 ，
在银幕场刊方面 ，讲述了内向的巴黎摄影师大卫在与神秘女子埃娃度过跨年夜后，刺骨的惊悚感与独特的文本解构力 ，全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。延续了其一贯的两极化反响 。
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调 ，